En el interior de Ceará, un niño llamado Gugu vive con Batista, su abuela. Cuando a ella le diagnostican Alzheimer, el miedo del protagonista no es abstracto: teme ir a vivir con su padre violento, un hombre machista. El director Allan Deberton lo dice sin rodeos en Conversa Bem Viver: “la abuela es la casa del Gugu”. La película, elegida para representar a Brasil en el Oscar, entrelaza esa pérdida íntima con otra pérdida colectiva, la de comunidades enteras que fueron desplazadas para dar espacio a embalses.
Deberton nació en Russas, ciudad del interior cearense. Sostiene que la fuerza del cine brasileño está en lo personal, en ese “lugar interno” que llega a las obras a través del guion y la dirección. El guionista André Araújo también nació en el sertão. Ambos percibían un no pertenecer, familias conservadoras, cierta perplejidad ante el propio arraigo. Araújo dice que Gugu no es el niño que fue, sino el que le hubiera gustado ser.
La obra hidráulica guarda un paradoxo que el cineasta no esquiva: trae beneficios a quien sufre la sequía, pero los costos suelen ser altos. Familias enteras salieron de sus casas de forma forzada, a otros lugares. Eso desestructura relaciones familiares, rutinas, patrimonios y recuerdos afectivos. El filme no pretende un ataque frontal contra las represas, aclara Deberton. Le interesa esa transformación del paisaje y sus consecuencias sobre la salud mental de los atingidos.
Hay un paralelismo simbólico entre la memoria olvidada que emerge y la contención del agua. También está la madre de Gugu, tan valiente como él y como la mujer mayor. Mujeres fortalezas, mujeres que no se callan, que van al encuentro de la lucha. El film habla de desprotección dentro de la propia casa, pero también de lazos que sostienen.
